古爾赫米娜·蘇吉婭

古爾赫米娜·蘇吉婭

古爾赫米娜·蘇吉婭（Guilhermina Suggia 1885-1950）1885年6月27日出生于葡萄牙第二大城市波爾圖，其父奧古斯托是一位受人尊敬的醫(yī)生，同時又是一位業(yè)余級的大提琴家。在波爾圖，奧古斯托可是當(dāng)?shù)氐拿鳎Y(jié)交的都是上流社會的朋友。蘇吉婭從小就在一種十分濃郁的音樂氛圍中長大，她學(xué)琴的第一個老師便是她的父親。盡管天賦過人，然而當(dāng)某一天蘇吉婭宣布她將以演奏大提琴為業(yè)時還是著實令全家人吃了一驚。原來奧古斯托只是想把女兒培養(yǎng)成上層社會的淑女名嬡，拋頭露面地登臺演奏非其所愿。于是他極力反對蘇吉婭的決定，可是個性倔強，意志堅定的蘇吉婭可不管這些，一旦選定了目標(biāo)便沒有任何人能阻撓她前進的步伐。

蘇吉婭學(xué)琴的進步神速，12歲的她居然已成了波爾圖市立交響樂團的首席大提琴，同時她也是貝爾納多弦樂四重奏組的大提琴手。少女蘇吉婭的杰出才華引起了葡國上下的廣泛關(guān)注。為使她的才藝能得到更好的發(fā)展，葡萄牙王室親自出面資助她去德國深造。1902年，14歲的蘇吉婭只身來到萊比錫音樂學(xué)院師從歐洲最著名的大提琴教師朱利葉斯·克萊格爾（Julius Klengel 1859-1933）克氏是演奏、教學(xué)德奧古典作品的一代名師，門生遍及全歐，其中最出名者當(dāng)數(shù)費爾曼和皮亞蒂戈爾斯基。在克倫格爾的悉心栽培下蘇吉婭的琴藝更是突飛猛進。

在萊比錫期間有兩件大事對蘇吉婭日后的人生產(chǎn)生了決定性的影響：首先是她在這個德國文化之都舉行了她藝術(shù)生涯中的首演，她第一次作為獨奏家和由尼基什指揮的格萬德豪斯管弦樂團舉行了音樂會，她的處女之作真可用“驚艷”來形容。其次，在萊比錫她遇見了比她大12歲的卡薩爾斯。其時卡氏是作為克倫格爾的朋友來此作訪問演出的。在卡氏的音樂會上蘇吉婭當(dāng)即被他的琴藝和風(fēng)度所深深吸引。正是在萊比錫，這對同行由相識到相知，由相知到相愛。

1906年，當(dāng)卡薩爾斯到法國從事音樂活動時，蘇吉婭便也追隨著他到了巴黎，這時的卡氏已成為蘇吉婭亦師亦友的偶像。后來，蘇吉婭的父親去世，家道中落，自然她在巴黎的學(xué)習(xí)和生活境遇也變得捉襟見肘起來。于是卡薩爾斯提出讓蘇吉婭搬到他位于維拉·莫利特的住所住下。在這些主觀和客觀因素的推動下，兩人的情感進一步升華，他們成了事實上的琴壇戀侶。此后，卡薩爾斯仍不斷地應(yīng)邀外出巡演，而由他的管家柯德爾克夫人負責(zé)照料蘇吉婭的起居生活。

對于這段戀情，日后卡薩爾斯始終諱莫如深，即使是在自己的自傳里也幾乎沒有提及蘇吉婭。然而他們的確在巴黎這個浪漫之都度過了各自人生中一段刻骨銘心的歲月。據(jù)說卡薩爾斯當(dāng)初確有迎娶蘇吉婭的念頭，而當(dāng)蘇吉婭在巴黎演出時，在相當(dāng)長的一段時間里也真的以“卡薩爾斯夫人蘇吉婭”(MMe P.Casals-Suggia)的名義見諸于演出海報和媒體報章上，甚至連他們最親密的朋友都誤以為他們早已是一對佳偶伉儷了。前蘇聯(lián)大提琴家金茲伯格(Lev S.Ginzburg 1907—1981)在他所撰的《大提琴歷史》中就這樣談及他倆的莫斯科之行：“卡薩爾斯與他的妻子兼學(xué)生蘇吉婭在音樂會上演奏了穆爾為兩把大提琴所作的協(xié)奏曲，并且在(作曲家)米哈伊爾·伊波利托夫一伊凡諾夫指揮下演奏了圣桑的大提琴協(xié)奏曲。”

不過，蘇吉婭終究沒能成為卡薩爾斯的妻子，音樂學(xué)者們始終沒有發(fā)現(xiàn)證明他倆締結(jié)婚約的任何檔案。究竟是什么阻礙了卡薩爾斯與蘇吉婭步入神圣的殿堂呢?比較一致的看法是因為他們愛得太痛苦，兩人的個性都太強。他倆的愛情應(yīng)該頗似美國影片《弗里達》里的女畫家弗里達與她的丈夫里維拉所經(jīng)歷的那樣。卡薩爾斯既是蘇吉婭初嘗愛情甜蜜的崇拜偶像，又是她備受情感煎熬的傷心之源，兩人時常為各種問題而發(fā)生沖突。1912年，卡薩爾斯與他的朋友——著名的《音樂分析》的作者托維(Donald F.Tovev1875—1940)之間爆發(fā)了一場激烈的爭吵，據(jù)信這場朋友間撕破臉皮的爭吵的起因與蘇吉婭有關(guān)。自此之后，兩人的隔閡便再也難以彌合。兩年之后，蘇吉婭辭別了法國轉(zhuǎn)而移居英國。在倫敦她象其他在這一時期突然冒出來的女大提琴家們一樣繼續(xù)從事著演奏和教學(xué)。無論就演奏還是教學(xué)而論，她倒稱得上是卡薩爾斯新的藝術(shù)主張的堅定捍衛(wèi)者和忠實執(zhí)行者。她的演奏音色甜美，富于激情。評論家們對她演奏的拉羅的協(xié)奏曲尤為推崇。她曾多次與博爾特指揮的BBC交響樂團在皇后大廳舉行過音樂會，其才華和風(fēng)度征服了英國聽眾。

在英國的30年是蘇吉婭藝術(shù)生涯的高峰時期，她在這里絲毫也不因語言、文化的不同而感局促拘束，相反顯得如魚得水。貴族的出身和良好的教養(yǎng)使得她具有高貴的氣質(zhì)和雍容的舉止，而她的演奏又正是在詮釋著這種雍容和高貴。“她身材頎長，外貌端莊，一身橄欖色的皮膚，一頭烏黑發(fā)亮的頭發(fā)。她性格豪放，不時發(fā)出爽朗的笑聲，無論在生活中還是在舞臺上，她天生注定是一位受人矚目的中心人物??”這，就是當(dāng)時倫敦的音樂界對她的評價。

Augustus John,1920-30,Madame Suggia

今日的人們大都是通過一幅著名的油畫作品去認識這位二十世紀上半葉的大提琴女神的，它的作者是奧古斯都·約翰(Augustus John)。作者準確而傳神地捕捉到了蘇吉婭在演奏的一瞬間她沉醉而迷人的姿態(tài)，進而揭示出人物內(nèi)心奔放不羈的個性特征。作品極具藝術(shù)張力，給觀賞者產(chǎn)生了強烈的視覺震撼。

Antonio Stradivari,1717 ‘Bonamy Dobree, Suggia’

在英國度過了自己人生的輝煌歲月之后，蘇吉婭于上個世紀四十年代中期倦鳥知返，回到了葡萄牙。在祖國她遠離舞臺，過著隱居式的生活。自從離開卡薩爾斯之后她嫁給了一位葡萄牙醫(yī)生。晚年的她唯一一次公開露面是在1949年的愛丁堡藝術(shù)節(jié)上，當(dāng)時她已61歲了。蘇吉婭一生曾擁有過兩把珍貴的名琴，早年基本上愛用一把蒙塔格納納，成名之后更偏愛那把1717年制的斯特拉迪瓦里，此琴以后轉(zhuǎn)輾為內(nèi)爾索娃所擁有。她的運弓力度頗大，有男子之風(fēng)。不過，也許是個性過于乖張孤僻，以致所留下的音響資料甚少，轉(zhuǎn)錄成CD的似乎僅有 Pearl唱片公司發(fā)行的《大提琴歷史錄音》第一卷中的一首辛尼加利亞的《幽獄曲》，尚不足以窺其演奏藝術(shù)之全貌。1950年7月31日，62歲的蘇吉婭逝于家鄉(xiāng)波爾圖。

蘇吉婭不僅是二十世紀上半葉全歐洲首屈一指的大提琴花魁，而且還因與卡薩爾斯的一段情感恩怨而在樂壇更為名聞遐邇。